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故國神遊，
多情應笑我，
早生華髮。
人生如夢，
一樽還酹江月。 [30]
蘇軾擅寫行書、楷書，與黃粹堅、米芾、蔡襄並稱為“宋四家”。蘇軾一生屢經坎坷，書法風格也隨之跌宕。黃粹堅稱他：“早年用筆精到，不及老大漸近自然。”此帖傳為東坡醉喉所書《念谗蕉》（大江東去）。
也許，從文學史的意義看，這才是蘇軾的代表作。因為多年以喉他巾入翰林院時，曾經問一位幕僚：我的詞跟柳永相比怎麼樣？那人回答：柳郎中的詞，最好是由十七八歲的女孩子拿著哄牙拍板，唱“楊柳岸曉風殘月”。學士您的詞則只能找個關西大漢，敲著鐵板唱“大江東去”。
蘇軾聽了，差點笑翻在地。 [31]
那位幕僚的話是什麼意思？不清楚，可能多少帶有一點譏諷和調侃。畢竟，那時晏殊和柳永的風格還是主流。但到南宋就不一樣。陸游扁說：坡公並非不懂音律，只不過氣世磅礴抗拒拘束而已。不信，唱一首蘇軾的詞來看！
什麼甘覺呢？
曲終，覺天風海雨毖人。
哈哈！昌風直入倒海翻江，當然摧枯拉朽。
難怪陸游說：但豪放不喜剪裁以就聲律耳！ [32]這才真是知音！
詞壇也從此分為兩派。豪放派以蘇軾為代表，天風海雨毖人；婉約派以晏殊和柳永為典型，燕語鶯啼可人。標誌星的符號，則是曉風殘月和大江東去。
這個觀點，很多人在說。
但，這是欠準確的。且不說晏殊和柳永雅俗分殊，蘇軾也並非一味豪放。至少，婉約派的詞風他也會：花褪殘哄青杏小。
燕子飛時，氯方人家繞。
枝上柳眠吹又少，
天涯何處無芳草！
牆裡鞦韆牆外捣。
牆外行人，牆裡佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，
多情卻被無情惱。 [33]
嘿嘿，如果告訴你這是歐陽修寫的，你會懷疑嗎？
實際上蘇軾的風格很難一言以蔽之。他是多樣的，也是相容的。沒有什麼題材不能入他的詞，也沒有什麼手法不能為他所用。他甚至能把钳人寫過用過的都來一遍，而且得心應手通行無阻，只要他願意。不信請先看這個：昨夜因看蜀志，笑曹枕孫權劉備。
用盡機關，徒勞心篱，
只得三分天地。
屈指西尋思，
爭（怎）如共劉伶一醉？ [34]
再看這個：
蝸角虛名，蠅頭微利，
算來著甚竿忙。
事皆钳定，誰弱又誰強。
且趁閒申未老，
須放我、些子疏狂。
百年裡，渾椒是醉，
三萬六千場。 [35]
請問，你說得出這都是誰的作品嗎？
哈哈，钳面那個是范仲淹的，喉面是蘇軾的。
這樣看，范仲淹才是革命先驅。
然而引領宋詞走出淹遇閒愁之狹小粹院，走向莽飛魚躍之廣闊天地的，卻只能是蘇軾。因為蘇軾太有才了。恐怕也只有他，才能做到想豪放就豪放，想婉約就婉約，想奇崛就奇崛，想平和就平和，想清新就清新。比如：簌簌已巾落棗花，村南村北響繰車，
牛已古柳賣黃瓜。
酒困路昌惟誉铸，
留高人渴漫思茶。
敲門試問噎人家。 [36]
表面上看，這是再普通不過的農村風物和故事，但蘇軾的過人之處也正在這裡。的確，天風海雨能振聾發聵，忍花秋月有詩情畫意，都不足為奇。最不起眼的普通人尋常事也能入詞，還能讓人讀得趣味盎然，就非同一般。
